НЕСКОЛЬКО СТРОК ИЗ ЖИЗНИ МАРКА ШАГАЛА SOME LINES FROM THE LIFE OF MARC CHAGALL
   
Некоторые искусствоведы цитируют ту первую мою книжечку, и как знать, другим может быть придется фантазировать вокруг меня? Я, быть может, не все скажу - у меня нет сил думать о себе, когда картины мои так меня мучают, нет сил говорить о себе - ведь каждое слово как слеза прожигает кожу. А что если слова эти останутся навсегда, останутся после тебя, как тени, эти слова, которые умоляют о пощаде?

  Марк Шагал


  Биографии известных людей неудержимо привлекают исследователей. И результат их поисков может быть самым различным - от кратких, популярных биографий до многотомных подробнейших летописей жизни. Но пробелы и в том и другом случае неизбежны. К тому же, и сами «герои романа» не прочь что-то утаить, скрыть что-то личное, неприятное...
  Марк Шагал (1887 - 1985) довольно рано обращается к такому жанру как мемуары. Оказавшись в начале 1920-х в Москве, он начал записывать свои воспоминания. Затем художник работает над автобиографией в Берлине. В 1925 году вариант на идише публикуется в нью-йоркском журнале «Цукунфт» («Будущее»), отдельные главы на русском публикуются в парижском журнале «Рассвет» (1926, 1927, 1930) и, наконец, в 1931 году в Париже отдельным изданием на французском языке выходит книга «Ma vie» («Моя жизнь»). Последнее издание стало каноническим для последующих переводов на многие языки мира, в том числе и на русский. Первое русское издание увидело свет в 1994 году... Оригинал рукописи на русском затерялся...
  В 2009 году вышел ранее не публиковавшийся на русском языке более ранний вариант автобиографии названный «Свое» (1925 год). Но как можно заключить из переписки, Марк Шагал на протяжении многих последующих лет продолжал работать над своими мемуарами[1].
  Шагал легко выкладывает канву своей жизни, свободно перемещаясь во времени, не утруждая себя такими «формальностями» как даты, зашифровывая их в косвенных, порой незначительных деталях, ошибаясь и вводя исследователей в заблуждение. Только обращение к другим источникам позволяет более достоверно выстроить биографию мастера, что мы и попытались сделать, обратившись к двум эпизодам из жизни мастера. 


  «ПОГРОМНАЯ ВОЛНА» 
  Не так давно, 22 июня 2010 года, на торги лондонского аукциона Bonhams была выставлена картина Марка Шагала «Революция», вариант еще более масштабного полотна на ту же тему, законченного художником в 1937 году, но под влиянием трагических событий Холокоста, разрезанного в послевоенные годы на три части, которые были переписаны и составили триптих «Сопротивление», «Освобождение», «Возрождение»[2]. Сохранившийся вариант, безусловно, представляет большой интерес для искусствоведов, музейщиков, но жаждущие чего-то более изящного и приятного глазу участники торгов не обратили внимания на это произведение мастера, и картина не была продана. 
  Революция 1917 года стала большим потрясением для молодого тогда Марка Шагала. С одной стороны, она принесла равноправие и освобождение от уз антисемитских законов, с другой - невиданный прежде хаос, разгул антисемитизма, погромы и уничтожение традиционного быта. 
  В своих воспоминаниях Шагал не мог не упомянуть о потрясших Россию погромах, тем более что это коснулось его лично. В «Моей жизни» (1931 год) этот эпизод хронологически отнесен к преддверию Февральской революции, когда художник еще являлся служащим Центрального военно-промышленного комитета в Петрограде: 
  «Немцы одержали первые победы. Удушающие газы настигали меня даже на службе, на Литейном проспекте, 46. 
  Живопись моя заглохла. 
  Где-то в центре погром. 
  Бесчинствует банда молодчиков. 
  Они разгуливают по улицам в шинелях нараспашку, без погон, и развлекаются тем, что сбрасывают прохожих с мостов в воду. Слышны выстрелы. 
  Мне хотелось видеть все своими глазами. <...>
  Вдруг из-за угла прямо передо мной вырастают громилы - четверо или пятеро, вооруженные до зубов. 
  Обступают меня и без околичностей: 
  - Жид? 
  Я колебался секунду, не больше. Ночь. Откупиться нечем, отбиться или убежать не смогу. А они жаждут крови. 
  Моя смерть была бы бессмысленной. Я хотел жить. 
  - Ну, так проваливай подобру-поздорову. Не теряя времени, я поспешил дальше в центр, где бушевал погром. 
  И все услышал, все увидел: как стреляют, как сбрасывают людей в реку. 
  Домой, скорей домой!»[3]. 
  В более раннем варианте воспоминаний «Свое» (1924 год) описание погрома отсутствует[4].
  А могло ли это произойти в еще императорском Петрограде? Несмотря на антисемитские настроения, в городе на Неве не отмечены значительные погромы не только перед Февральской революцией, но и после Октябрьской и позже, когда волна насилия над евреями прокатилась по Югу России, Украине и Белоруссии. Петроград прославился «винными погромами» (ноябрь 1917 - декабрь 1918 года). 
  А вот в Витебске 29 апреля 1918 года действительно произошел погром, жертвой которого едва не стал Марк Шагал[5]. В статье, помещенной журнале «Еврейская неделя» упоминается, что «проживающий в Витебске художник Шагал спасся благодаря тому, что он назвал себя поляком»[6]. 
  Достаточно пространные репортажи о витебском погроме в петроградском издании дополняют статьи из местной «социалистической газеты» «Наша жизнь». В номере за 1 мая 1918 г. сообщалось, что отряды анархистов 29 апреля в 9.30 вечера начали разгонять нагайками и штыками людей на Вокзальной улице и грабить магазины, принадлежавшие евреям[7]. Один из отрядов ворвался в «Интимный» театр с криками: «Русские оставайтесь - бей жидов». Погромщики стали отнимать бумажники и ценности у публики. Испуганные люди бросились разбегаться по соседним дворам. 
  Затем банда анархистов с шумом и стрельбой направилась в центр города: «Как передают, во время этого перехода через Двинский мост многих бросали в воду. Как только вся банда появилась на Замковой улице, немедленно начался разгром магазинов, из которых окончательно разгромлены: маг[азин] бр[атьев] Муниц (платье), Розенгольц (оружейный магазин), Лесина и Межинского (обувь), Шейнмана (часовой) и Дрейцера (книжный)». «Кошмарные минуты» пережила публика в кинотеатре «Кино-Арс», были разграблены магазины по Смоленской улице, разогнаны «барышни» на телефонной станции...
  Около 10 часов вечера власти начали подтягивать к центру города войска: польский легион, дружины левых социалистов-революционеров, латышский батальон: «Немедленно по грабителям была открыта стрельба. При виде войск грабители бросились в рассыпную, но все же продолжали кое-где отстреливаться. В 10 с пол[овиной] час[ов] вечера на Замковой улице появился броневой автомобиль, который открыл по всей улице огонь из пулеметов. Когда огонь был прекращен, никого из грабителей уже не было. Только на углу Замковой улицы удалось задержать двух грабителей на месте преступления. Когда при них нашли награбленные вещи, они были убиты на месте. У одного из грабителей сильным ударом сабли, голова была совершенно отрублена. До четырех часов ночи раздавались отдельные выстрелы». Утром главари анархистов были арестованы. 
  В номере за 3 мая «Наша жизнь» поместила статью о жертвах погрома[8]. По своему сценарию один из эпизодов напоминает историю, рассказанную Марком Шагалом: «Помощник начальника милиции Б. Гольдин в момент выступления грабителей находился в „Интимном" театре. Выбежав на улицу Гольдин захотел пробраться через Канатную улицу, но по дороге ему встретились двое грабителей, которые спросили у него: „Еврей...?" Гольдин ничего не ответил, тогда один из них выхватил саблю и ударил его по голове. Сабля соскользнула с фуражки и ранила Гольдина в плечо. Гольдин упал. Неизвестные думая, что он убит прошли дальше после чего раненый кое-как добрался домой». 
  В этом же номере газеты, весьма известный в Витебске человек, Павел Николаевич Медведев[9] выступил с обличительной статьей в адрес организаторов погромов: «Мутная, грязная погромная волна, которая давно уже бушует по растерзанной, сорвавшейся в пропасть анархии России, захлестнула, в конце-концов и Витебск. И, как будто в насмешку над совестью и честью, как раз на исходе первого дня Страстной недели, недели великих страданий Христа, люди, именующее себя русскими, в ночной темноте шныряли по улицам и закоулкам, ища для грабежа, издевательства и мерзкой расправы „во всем виноватых" евреев. <...>
  Нет, не укрепляется Советская власть, не прорастает вглубь, - наоборот. 
  Из глубины темной стихии, из подполья, где притаилось все жестокое, убогое, неразумное, темное и жадное человека, оттуда поднимается грозная волна противодействия против всякой власти, в том числе, конечно, и Советской. 
  И чем дальше, тем эта мутная волна поднимается все выше и выше. 
  Чего же ждать еще? 
  Всероссийского потопа? 
  Наивно видеть в погромах судороги черносотенства. 
  Нет, это не судороги, не конец, а начало, увертюра к черносотенной и реставрационной симфонии. 
  Это грозный симптом, ясно указывающий на то, что начинает подгнивать сама революция. 
  Верноподданные штыки? 
  Да, конечно, до поры до времени эта опора реальная и внушительная. 
  Но только до поры, до времени, ибо в самом штыке слишком много разврата, слишком много соблазна. 
  Когда и где штык способен был хоть что-нибудь укрепить? 
  В лучшем случае он мог только на время поддержать. 
  И, конечно, не штыком должно лечить эту болезнь, этот порок, настолько же позорный и подлый, насколько страшный и грозный. 
  Только проветривши затхлый воздух коммунистического жилья, только пойдя решительно и твердо по пути организации и правопорядка, только собравши воедино для дружного творчества все силы, способные строить новую Poccию, можно рассчитывать и верить, что погромный перегар развеется и растает, как воск перед лицом очистительного огня»[10]. 
  К сожалению, вспыхивающие в различных уголках мира межнациональные конфликты, только подчеркивают актуальность слов Павла Медведева. 
  Содержащиеся в статьях детали погрома позволяют предположить, что Марк Шагал умышленно перенес место и время действия «погромного» эпизода в своей биографии. Вряд ли это была ошибка памяти... Скорее всего художник не хотел связывать с мрачными событиями святой для него город. 

  «ТРАГИЧЕСКИЙ СЛУЧАЙ» 
  Самые сокровенные, трогательные слова в воспоминаниях посвящает Марк Шагал своим родителям. Художник мучительно переживал, что не был рядом с ними в последние дни их земного пути: 
  «Папа, никого нет дома. О, как же трудно думать о тебе, вспоминать тебя. Иногда мне хочется разорвать на куски все мои картины. Маленькие белые ручки, грязно белые. Нет, это не ты и не я. Сын почти пролетария. Утонченный художник. Цвет нашего искусства последних лет. На мне и на моих холстах их последнее тепло. Отец едва сводил концы с концами. Грузил машину. Она раздавила его. Он упал на землю и умер. Вот и все. Я приду на твою могилу. От мамы до тебя два шага. Я опущусь на землю, раскину руки, но ты все равно не воскреснешь...»[11].
  В «Моей жизни» история смерти отца рассказывается несколько иначе: «Отец еле сводил концы с концами, работал грузчиком. И однажды его задавило грузовиком. Насмерть. Вот так. Письмо с известием о его гибели от меня спрятали. Зачем? Все равно я почти разучился плакать. В Витебск я больше не приезжал»[12]. 
  Как же умер отец художника? Можно ли сказать больше? 
  Известно, что до революции Хацкель Шагал был приказчиком на сельдяном складе купца Яхнина. Витебские исследователи Александр Лисов и Аркадий Подлипский обнаружили в фондах Государственного архива Витебской области (ГАВО) материалы о работе Хацкеля Шагала в Витебском едином потребительском обществе (ВЕПО). Документы свидетельствуют, что с конца 1920 года он работал приказчиком лавки №6, располагавшейся в центре города в доме ½ по ул. Замковой, а с июня 1921 года - отборщиком лавки №7 на Вокзальной улице[13].
  По сохранившимся спискам сотрудников получалось, что смерть произошла в промежутке между 16 июня и 6 сентября 1921 года. 
  Однако в «Известиях Витебского губисполкома и губкома РКП(б)» за 3 августа 1921 года нам удалось обнаружить небольшой некролог в траурной рамке: «Комитет и сотрудники ВЕПО выражают свое соболезнование семье сотрудника лавки №4 Шагала, Хацкеля Мордухова, трагически погибшего на своем честном трудовом посту». 
  «Трагически погибшего на своем честном трудовом посту»... Что же произошло? Есть ли ответ? 
  В этом же номере газеты небольшая, но емкая заметка «Трагический случай»: 
  «1 августа, на углу Вокзальной и Канатной улиц легковой автомобиль сбил с ног и переехал переходившего через улицу прохожего. 
  Последний, оказавшийся гр-ном Шагалом, отцом известного витебского художника и бывшего директора Витебской художественной школы, был в бесчувственном состоянии доставлен в б. Еврейскую больницу, а оттуда в госпиталь Красного Креста, где ему должны были сделать операцию. Через 10 минут после доставления гр-нина Шагала в госпиталь, он, не приходя в сознание, скончался от раздробления черепа и кровоизлияния в мозгу»[14]. 
  Теперь мы знаем точную дату - 1 августа и подробности этой ужасной смерти. 
  После очередного сокращения штатов и реорганизации ВЕПО, с 1 июля 1921 года лавка №7 стала лавкой №4[15]. Она находилась в доме 16 на пересечении Вокзальной и Канатной улиц. Сейчас это проезжая часть улицы Кирова у пересечения с улицей Димитрова. Далее по тексту - «бывшая Еврейская больница» - «Станция скорой и экстренной медицинской помощи» (ул. Космонавтов, 14), затем - «госпиталь Красного Креста» - до недавнего времени 1-я городская клиническая больница им. М.И. Калинина (ул. Энгельса, 5). Все это было рядом, но время было упущено, хотя вряд что-либо помогло, слишком тяжелы были травмы. 
  Еще немного шагаловских строк: «На картинах флорентийцев бывают такие второстепенные персонажи с нестриженными бородами, карими и в то же время как будто пепельными глазами и лицами цвета жженой охры в буграх и морщинах - вот примерно так выглядел мой отец. 
  В пасхальной Агаде есть такой кошерный простак (извини, папа!)... Помнишь, я как-то нарисовал тебя? Мне хотелось передать ощущение, какое возникает при взгляде на мигающую свечу, которая еще горит, но вот-вот погаснет...»[16].

  Опубликовано: Шишанов, В. Несколько строк из жизни Марка Шагала / В. А. Шишанов // Мишпоха. 2010. №26. С. 46 - 50. 




[1] См. подробнее: Харшав, Б. Мифология своей жизни / Б. Харшав // Мой мир. Первая автобиография Шагала. Воспоминания. Интервью / Марк Шагал; Ред.-сост. Б. Харшав. Под науч. ред. Я. Брука. Пер. с англ. Д. Веденяпина. - М.: Текст, 2009. - С. 8-27. 
   

[2] Апчинская, Н.В. Марк Шагал. Портрет художника / Н.В. Апчинская. - Москва, 1995. - С. 118.

[3] Шагал, М. Моя жизнь / Марк Шагал; пер. с франц. Н.С. Мавлевич. Послесловие, коммент. Н.В. Мавлевич - Москва: Эллис Лак, 1994. - С. 129-130. 
   

[4] Шагал, М. Свое / М. Шагал // Мой мир. Первая автобиография Шагала. Воспоминания. Интервью. - М.: Текст, 2009. - С.93. 
   

[5] См. также: Книга погромов. Погромы на Украине, в Белоруссии и европейской части России в период Гражданской войны. 1918-1922 гг.: Сборник документов / отв. ред. Л.Б. Милякова, отв. сост.: Зюзина И.А., Милякова Л.Б., при участии Середы В.Т. (Украина, европейская часть России), Розенблат Е.С., Еленской И.Э. (Белоруссия). - Москва: РОССПЭН, 2007. - С. 539-541; Зельцер, А. Евреи советской провинции: Витебск и местечки 1917 - 1941 / А. Зельцер. - Москва: РОССПЭН, 2007. - С. 37-38. 
   

[6] Погром в Витебске // Еврейская неделя. - 1918. - № 11-12. - 18 мая. - С. 16. 
   

[7] Погромное движение в Витебске // Наша жизнь. - 1918. -№39. - 1 мая. - С. 4. 
   

[8] К погромному выступлению в Витебске // Наша жизнь. - 1918. -№40. - 3 мая. - С. 4. 
   

[9] Медведев, Павел Николаевич (1892 - 1938) - филолог, литературовед и критик, член круга М.М. Бахтина. Родился в Петербурге в семье выходца из крестьян. После Февральской революции от партии эсеров был членом городской управы Витебска, исполнял обязанности городского головы. После Октябрьской революции до 1922 года занимал должности заведующего отделом внешкольного образования, заведующего подотделом искусств губоно, был ректором Пролетарского университета, преподавателем Института народного образования. После переезда в Петроград работал Государственном издательстве художественной литературы, преподавал в различных учебных заведениях. В 1938 арестован и расстрелян. 
   

[10] Медведев, П. Погромный перегар / П.Н. Медведев // Наша жизнь. - 1918. -№40. - 3 мая. - С. 2. 
   

[11] Шагал, М. Свое // Мой мир. Первая автобиография Шагала. Воспоминания. Интервью. - М.: Текст, 2009. - С.100. 
   

[12] Шагал, М. Моя жизнь / Марк Шагал. - М.: Эллис Лак, 1994. - С. 146. 
   

[13] Лисов, А. Новое о семье Шагала / Александр Лисов, Аркадий Подлипский // Шагаловский международный ежегодник, 2002. Сб. статей, Под ред. А. Подлипского. - Витебск: УПП «Витебская областная типография, 2003. - С.83. 
   

[14] Трагический случай // Известия Витебского губисполкома и губкома РКП(б). - 1921. - №173. - 3 авг. - С.4. 
   

[15] ГАВО. - Ф. 988. - Оп.1. - Д.43. - Л.24об.-25; Там же. - Д.49. - Л.212. 
   

[16] Шагал, М. Свое / М. Шагал // Мой мир. Первая автобиография Шагала. Воспоминания. Интервью. - М.: Текст, 2009. - С.33.

Статья в формате PDF: http://vash2008.mylivepage.ru/file/2264/17792_Шиша...

Комментарии: 0   Просмотров: 347   Группа: О Марке Шагале

Состав коллекции витебского Музея современного искусства

Публикуемый список является попыткой систематизации сведений о составе коллекций витебского Музея современного искусства.
Составитель стремился указать полные сведения о работах художников (автор, варианты названий, время создания, материал, техника, размеры, ссылки на источники сведений о поступлении работы в Витебск, дальнейшем перемещении и, если известно, современном местонахождении.). К сожалению, в большинстве случаев сделать это в полном объеме не удалось. В некоторых случаях известно только, что данный автор был представлен в музее, иногда указан только жанр или техника его произведения (что указывается в квадратных скобках). Если известно несколько художников с одинаковой фамилией и установление авторства невозможно, фамилия заключена в кавычки. В ряде случаев одна и та же работа в различных документах фигурирует под разными названиями, которые приводятся также в кавычках. Для работ, местонахождение которых известно, размеры указываются в сантиметрах по данным каталогов, для остальных – в единицах измерения, указанных в документах без перевода в метрическую систему (1 английский дюйм = 2,54 см; 1 вершок = 4,45 см = 1,75 дюйма). Работы систематизированы по авторам, фамилии которых располагаются в алфавитном порядке.

Альтман Натан Исаевич (1889-1970).

Пейзаж. Местонахождение неизвестно.
“1347. Пейзаж, [без указания техники и размеров, не датирован]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1347 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 95 об. - 96).
Акт о передачи картин из ГХФ для пополнения музея в Витебске от 11 мая 1920 г. (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 11 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).

Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4.

Бразер Абрам Маркович (1892-1942).

[Графические работы]. Местонахождение неизвестно.
Приобретены закупочной комиссией Губотдела просвещения (Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4.).

Бурлюк Давид Давидович (1882-1967).

[Пейзаж (пейзажи?)]. Местонахождение неизвестно.
Приобретены закупочной комиссией Губотдела просвещения (Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4.).

Герасимов Сергей Васильевич (1885–1964).

Натюрморт (“Натюрморт с бутылкой”). Масло. 22¹/₂  х 33 англ. дюйм. Местонахождение неизвестно.
“672б. Натюр-морт, масло, [не датирован], 13 х 19 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 672б (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 95 об. - 96).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска 14 августа 1919 г. № 28 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 18 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 23 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“Натюрморт с бутылкой”. Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 23 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.), № 407 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2., л. 27 об. - 28).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930(?)). № 15 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930(?)). № 158 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“11163. Картина. Натюрморт. 1 ткань масло. Герасимович^*”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939(?)) (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 18 об. - 19).
Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 36 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

Пейзаж.* Местонахождение неизвестно.
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 18. (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
*Идентификация работы вызывает сомнение.

Гончарова Наталья Сергеевна (1881-1962).

Пейзаж (“Пристань”, “Пейзаж с лодками”). Масло. 120 х 91 см. Местонахождение неизвестно.
“Пристань, <масло>, [не датирована], 120 х 91 [см]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 845 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 53 об. - 54).
“Пейзаж с лодками”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения 11 мая 1920 г. № 7 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
“Пейзаж с лошадками”. Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 7 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 13 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Возможно, работа утрачена в МХК (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 99).

Борцы (“Борьба”). 1908-1909. Холст, масло. 100 х 122 см. ГРМ, ЖБ-1595.
“842. Борьба, <масло>, [не датирована], 121 х 100 [см]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 842 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 53 об. - 54).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 8 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 8 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 15 августа 1922 г. № 4 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 34).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 18 мая 1926 г. (ВА ГРМ, ф.  ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 19).

Женщина с обезьяной* (“Венера с обезьяной”, “Девушка с обезьяной”). 1909 (?). Холст, масло. 46 х 39 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в Витебске от 11 мая 1920 г. № 9 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
“Женщина с обезьяной”. Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 9 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Венера с обезьяной”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 15 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 11 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 11 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир, конец 1920-х гг.). № 395 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2., л. 26 об. - 27).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца у кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 7 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
“Венера з малпаю”. Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 150 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“11109. [Картина]. Девушка с обезьяной. 1”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3166 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 19 об. - 20).
* Работа под таким названием экспонировалась на выставке “Ослиный хвост” (Москва, 1912). В частном собрании (СПб) сохранилась ее фотография. См.: Баснер Е. В. Метафоры “чужого сюжета” в живописи М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой // Страницы истории отечественного искусства XVIII-XX веков. Вып. IX. СПб.: Palaсe Editions, 2002. С. 57.
По Акту передачи картин из ГХФ от 11 мая 1920 г. значится картина “Женщина с обезьяной” с пометкой “839”. В “Книге регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ” (1919-1920 гг.) под № 839 с пометкой об отправке в Витебск значится работа Н. Гончаровой “Из цикла «Грех»” (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 95 об. - 96), но ее размеры (68 х 89 см) не соответствуют размерам, указанным в акте передачи картин из БГХТ в ВОБГМ (46 х 39 англ. дюймов).

Иванов Александр Иванович (1888-1948).

Натюрморт (“Натюрморт с ведрами”). Масло. 23 х 16 вершков. Местонахождение неизвестно.
“681. <Натюр-морт>, <масло>, [не датирован], 23 х 16 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 681 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 37 об. - 38).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 29 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
“Natur morte”. В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919), указывается, что работа принадлежит Витебскому музею.
“Натюрморт с вёдрами”. Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 11 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).

Кандинский Василий Васильевич (1866-1944).

Вход. Картон, масло. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).

Картина входит в перечень работ художника, представленных на Первой государственной выставке картин местных и московских художников (Витебск, 1919).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 6 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 6 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 3 октября 1925 г. (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 9).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.), № 416 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2., л. 28 об. - 29).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 105 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца у кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 78 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).

Композиция № 219. Местонахождение неизвестно.
“1418. Композиция [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1418 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 18 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 18 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).

[Живопись на стекле]. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
Работа входит в перечень произведений художника, представленных на Первой государственной выставке картин местных и московских художников (Витебск, 1919).
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате (не датир., конец 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).

[Живопись на стекле]. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
Работа входит в перечень произведений художника, представленных на Первой государственной выставке картин местных и московских художников (Витебск, 1919).
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате (не датир., конец 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).

Клюн (Клюнков) Иван Васильевич (1873-1942).

Арифмометр (“Кубизм”, “Мясорубка”). 1914. Масло. 21 х 17 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
Картина входит в перечень работ художника, представленных на Первой государственной выставке картин местных и московских художников (Витебск, 1919).
“Кубизм”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 17 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 22 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“Арифмометр”. Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 22 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 406 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
“Мясарубка”. Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). №14 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
“Мясарубка [Пометка карандашом: “? Арыфмомэтр”]”. Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 157 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“157 / 130 Арыфмометр. Маст<ак> Клюн 1914 г. Масло 52 х 42 Пацёрта”. Акт на картины, поврежденные в результате неправильного хранения от 30 марта 1935 г. № 11 (ВОКМ, н/а, ф. 3, д. 7, л. 185).

Кончаловский Петр Петрович (1876-1956).

Пейзаж* (“Дорога”, “Натюрморт”, “Субботник”). 1912. Холст, масло. 28 х 36 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
“88. Пейзаж, 1912, масло, 16 х 20 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 88 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 6 об. - 7).
“Пейзаж”. Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 1 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
“Пейзаж”. Картина входит в перечень работ художника, представленных на Первой государственной выставке картин местных и московских художников (Витебск, 1919).
“Натюрморт”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 23 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 18 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“Nature morte”. Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 17 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
“Nature morte” Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 401 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
“Дарога”. Черновые записи И. Фурмана об экспозиции художественного отдела краеведческого музея. 1932 (?). (ВОКМ, н/а, ф. 4, д. 1/1, л. 30).
“Дарога” (среди предметов, переданных БГХТ). Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). №82 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).
“Дарога”. Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 109 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
“Субботник, масло, холст”. Инвентарная книга ВСИМ 1932-1933 гг. № 12332 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 56, л. 18 об. - 19).
“12332. [Картина]. Субботник. 1”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3138 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
“28. “Субботник”. Кончаловский. 12332 / 3138”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. №28 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
* Идентификация работы вызывает сомнение, поскольку в документах встречаются названия, которые с трудом могут быть отнесены к одному изображению.

Коровин Константин Алексеевич (1861–1939).

Натюрморт (“Цветы”, “Розы”). Масло. 19¹/₂ х 15 вершков. Местонахождение неизвестно.
“510. Цветы, <масло>, [не датирована], 19¹/₂ х 15 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 510 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 24 об. - 25).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 2 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 2 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).

Крымов Николай Петрович (1884–1958).

Пейзаж (“Зимний пейзаж”). Местонахождение неизвестно.
“1412. Зимний пейзаж [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1412 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 12 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 12 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 14. Выдавалась в Губком (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).

Пейзаж (“У мельницы”). Местонахождение неизвестно.
“1413. У мельницы [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1413 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 13 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 13 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 14. Выдавалась в Губком (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).

Кузнецов Павел Варфоломеевич (1878–1968).

Натюрморт (“Цветы”). Масло. 19¹/₂ х 20 вершков. Местонахождение неизвестно.
“100. Цветы, масло [не датирована], 19¹/₂ х 20 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 100 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 7 об. - 8).
“Цветы”. Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 2 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
“Nature morte”. В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919), указывается, что работа принадлежит Витебскому музею.
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 21 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 16 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“Букет”. Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 16 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 400 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца у кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 83 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 110 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).

Куприн Александр Васильевич (1880–1960).

Натюрморт. 1918. Холст, масло. 33 х 38 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалось две работы А. В. Куприна.
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате одной работы А. В. Куприна (не датир., конец 1919 (?) г.) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 16 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 11 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Черновые записи И. Фурмана об экспозиции художественного отдела краеведческого музея 1932 (?) г. (ВОКМ, н/а, ф. 4, д. 1/1, л. 30).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 12 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 37 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

Ларионов Михаил Федорович (1881–1964).

Венера (“Обнаженная”, “Обнаженная модель”). 1912. Холст, масло. 83 х 100 см. ГРМ, ЖБ-1684.
“Обнаженная модель”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 1. (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 1 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Венера”. Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 14 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 42 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Ле Дантю Михаил Васильевич (1891-1917).

Портрет М. Фаббри (“Портрет фабри”, “Человек (черкес)”, “Портрет”, “Портрет женщины”). 1912 (?).  Масло. 16 х 18 вершков. Местонахождение неизвестно.
“152. Портрет Фабр<и>, <масло>, 1912 г., 16 х 18 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 152 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 10 об. - 11).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 3 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 5 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
«Человек (черкес)».* Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 1 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 1 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 385 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2., л. 26 об. - 27).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 1 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 144 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129 об.).
“Портрет”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)) (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
“Портрет женщины”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
* Совпадение жанра и близкие значения размеров позволяют предположить, что “Портрет М.Фаббри” и “Человек (черкес)”  –  одна и та же работа.

Сазандар. 1913 (?). Холст, масло. 113 х 65 см. ГРМ, ЖБ-1529.
“160. [Без названия], <масло>, 1913 г., 14¹/₄ х 25 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 160 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 10 об. - 11).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 3 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
«Сазандар». Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 15 августа 1922 г. № 3 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 34).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 40 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1).

Человек с лошадью. 1913 (?). Холст, масло. 87 х 106 см. ГРМ, ЖБ-1700.
“161. Человек с лошадью, <масло>, 1913 г., 20 х 25 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 160 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 10 об. - 11).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 4 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 11 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 35 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1).

Лентулов Аристарх Васильевич (1882–1943).

Пейзаж (“Дома”). Масло. 39 х 40 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалось три пейзажа А. В. Лентулова.
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате 2 работ А. В. Лентулова (не датир., конец 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 19 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 13 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 397 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 8 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).

Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 151 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
Акт на картины, поврежденные в результате неправильного хранения. 30 марта 1935 г. № 36 (ВОКМ, н/а, ф. 3, д. 7, л. 185).
“Дома”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3168 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 19 об. - 20).

Пейзаж (“Город”). Масло. 38 х 40 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалось три пейзажа А. В. Лентулова.
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате 2 работ А. В. Лентулова (не датир., конец 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 19 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 1 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 13 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 398 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2., л. 27 об. - 28).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 9 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 152 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“11110. Пейзаж Лентулава. Масло. 101 х 105. Падыраўлены”. Акт на картины, поврежденные в результате неправильного хранения. 30 марта 1935 г. № 35 (ВОКМ, н/а, ф. 3, д. 7, л. 185).
“Город”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3170 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 19 об. - 20).

Малевич Казимир Северинович (1879–1935).

Алогизм (“Корова и скрипка”). 1913. Дерево, масло. 48,8 х 25,8 см. ГРМ, ЖБ-1550.
“177. [Без названия], масло на доске, [не датирована], 11 х 6 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 160 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 11 об. - 12).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 5 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
“Корова и скрипка”. В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что работа принадлежит Витебскому музею.
Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 11 июля 1922 г. № 2 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 33).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 14 мая 1926 г. № 19 (ВА ГРМ, ф.  ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175,  л. 7 - 9).

Портрет И. В. Клюна (“Строитель”). 1913. Холст, масло. 112 х 70 см. ГРМ, ЖБ-1469.
“180. Портрет Клюнков<а>, < масло>, 1916, 16 х 25¹/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 180 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 11 об. - 12).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 6 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 11 июля 1922 г. № 1 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 33).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 7 мая 1926 г. № 19 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7).

Супрематизм. 1915. Холст, масло. 87,5 х 72 см. ГРМ, ЖБ-1332.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате 1 работы К. С. Малевича (не датир., конец 1919 (?)) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).*
10 октября 1922 г. привезена Г. И. Носковым из Витебска в МХК (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 38).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 7 мая 1926 г. № 14 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7).
* Возможно, в 1921 г. решение о приобретении картины было принято на заседании Художественной комиссии Научно-методического совета 12 октября, а также заседании коллегии Витгубоно 4 ноября (ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 40, л. 12 об.; ф. 1821, оп. 1, д. 469, л. 25 об.). О закупке “одной из последних супрематических работ” К. Малевича сообщалось в витебском журнале “Искусство” (1921. № 4-6. Июнь-август. С. 32).

Супрематизм №55.* Холст, масло. 71,2 х 48,2 см. Мемориальный музей современного искусства Кавамура, Сакура, Япония.
Работа фигурирует в письме А. Ромма к Д. Штеренбергу (июнь 1920 г.) в списке картин, планировавшихся к закупке для Витебского музея (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, ед. хр. 5, л. 23).
* По мнению исследователей, работа не имеет убедительной идентификации. Н.Б.Автономова считает, что картина Малевича «Супрематизм №55» (71,2 х 47,8) так и не попала в Витебск и ее местонахождение неизвестно (Автономова Н. К истории приобретения произведений К. Малевича в российские музеи в 1919-1921 годах // Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник статей. СПб.: ГРМ, 2001. С. 116). А. Наков определяет эту работу как композицию, находящуюся в Краснодарском краевом художественном музее, на обороте которой до дублирования холста был поставлен №55 (размер 80 х 80) (Nakov Andrei. Kazimir Malewicz. Catalog raisonné. Paris: «Adam Biro», 2002. P.271, S-428). А.С.Шатских в русском издании книги «Витебск. Жизнь искусства 1917-1922» (Москва: Языки русской культуры, 2001. С. 129, 160-161) приводит версию, что «Супрематизм №55» находился в Витебске, и вместе с «Супрематизмом» (1915 г.) виден на групповой фотографии членов Уновиса (сентябрь 1921 г.). Далее работа оказалась в собрании Софи Лорен, затем – в Мемориальном музее современного искусства Кавамура (Сакура, Япония). А.Наков определяет работу из японского собрания как картину К.Малевича «Сферическая эволюция плоскости» («Évolution sphérique du plan»), которая была перевезена Н. Коган из Витебска в Москву. Затем в середине 1960-х она оказалась в Государственном фонде среди работ, предназначенных для продажи, и в конце 1960-х была продана за границу (Nakov, Andrei. Kazimir Malewicz. Catalog raisonné. P.274-275). В английском издании книги «Витебск. Жизнь искусства 1917-1922» А.Шатских приходит в выводу, что «Супрематизм №55» это картина из краснодарского музея, а работа из японского собрания не принадлежит Малевичу, а является произведением кого-то из его последователей, предположительно А.Каган (Shatskikh, Aleksandra Semenovna. Vitebsk: the life of art. New Haven: Yale University Press, 2007. P.228-229). См. также комментарий А.Е.Парниса к письму К.Малевича А.Е.Крученых 5 июня 1917 г. в издании: Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика / Авторы-составители: И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. В 2-х т. Москва: RA, 2004. Т.1. С. 105).

Машков Илья Иванович (1881–1944).

Женский портрет (“Дама”, “Портрет женщины”, “Портрет женщины с цветами”). 1908. Холст, масло. 119,4 х 91 см. НХМ РБ, РЖ-1105.
“1420. Портрет женщины [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1420 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
“Портрет женщины”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в Витебске от 11 мая 1920 г. № 20 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 20 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Дама”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 7 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 7 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 7 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.) № 391 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 26 об. - 27).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 147 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129 об.).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 4 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3167 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 19 об. - 20).
“Портрет женщины с цветами”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 39 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
В 1965 г. в порядке возвращения имущества, до Великой Отечественной войны принадлежавшего ГКГ БССР, передана из БГМИВОВ в НХМ РБ.

Натюрморт (“Натюрморт с черепами”). Конец 1910-х. Холст, масло. 92,5 х 135 см. НХМ РБ, РЖ-1106.
“1421. Натюр-морт [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1421 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 21 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 21 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 7 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 8 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 8 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 392 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 26 об. - 27).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 101 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 74 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 2 об.).
“11098. Натюрморт. 1 масло. Машков”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3164 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 18 об. - 19).
Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 38 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
В 1965 г. в порядке возвращения имущества, до Великой Отечественной войны принадлежавшего ГКГ БССР, передана из БГМИВОВ в НХМ РБ.

Миллиоти Василий Дмитриевич (1875–1943).

Пейзаж (“Сказка”). Местонахождение неизвестно.
“Сказка”. Протокол заседания Музейной коллегии отдела ИЗО Наркомпроса от 12 мая 1920 г. (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 6, л. 195).
“Пейзаж”. Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 26 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).

Моргунов Алексей Алексеевич (1884–1935).

Композиция (“Натюрморт”). 1914. Масло. 18 х 16 вершков. Местонахождение неизвестно.
“204. [Без названия], масло, 1914 г., 18 х 16 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 160 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 13 об. - 14).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 4 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 4 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Натюрморт”. Список картин ВХПИ 1 апреля 1923 г. № 24 (ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 311, л. 14 и об.).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 19 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 19 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). №  403 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 12 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 155 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3144 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 24 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

Композиция. 1915-1916. Масло. 12 х 7 вершков. Местонахождение неизвестно.
“207. [Без названия], масло, 1915-1916 г., 12 х 7 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 207 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 13 об. - 14).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 3. В списке зачеркнут №208 по «Книге регистрации» ГХФ и поставлен №207 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 3 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).

“Неизвестный”

Натюрморт. Фанера, масло. 14 х 20¹/₂ англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 4 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). №  4 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 26 об. - 27).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 80 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 107 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
“11196. Картина. Натюрморт. 1 фанера”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3147 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
Возможно, работа передана из ВОИКМ в ГКГ БССР. Акт передачи картин от 16 апреля 1939 г. № 31 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

Осмеркин Александр Александрович (1892–1953).

Натюрморт (“Портрет” (?)*). Местонахождение неизвестно.
“1422. <Натюр-морт> [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1422 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
“Натюр-морт”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 22 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 22 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Портрет”.* Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 9 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
*Возможно, ошибочная атрибуция или ошибка составителя списка.

Паин (Пайн) Яков Семенович (Соломонович) (1989 – после 1941).

Натюрморт. Местонахождение неизвестно.
“1424. <Натюр-морт> [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1424 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 24 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 24 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Шейн.* Натюрморт”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 5 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витокроно от 4 февраля 1925 г. № 4 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
*Вероятно, ошибка в написании фамилии.

Эскиз к декорации («Декорация»).* Местонахождение неизвестно.
“Паин. Натюрморт”. Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г.Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?)). (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
“Шейн.* Эскиз к декорации”. Письмо БГХТ в Витокроно от 4 февраля 1925 г. № 5 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“11121. Декорация. 1 Шейн”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3154 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 18 об. - 19).
*Возможно, ошибочная атрибуция. В некоторых документах автором работы с таким названием указывается С. Б. Юдовин (см. ниже).

Пестель Вера Ефремовна (1887–1952).

Кубизм (“Натюрморт”). Масло. 21 х 21 [вершок]. Местонахождение неизвестно.
“223. [Без названия], <масло>, [не датирована], 21 х 21 [вершок]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 160 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 14 об. - 15).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 6 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 6 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Натюрморт”. Список картин ВХПИ 1 апреля 1923 г. № 12 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).

Попова Любовь Сергеевна (1889–1924).

Живописная архитектоника. Местонахождение неизвестно.
“1425. Живописная архит<ектоника> [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1425 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 25 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 25 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).

Пэн Юрий (Иегуда) Моисеевич (1854–1937).

Автопортрет.*
Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 118. 23 августа. С. 4.
* Идентификация работы вызывает трудности. Возможно, это один из автопортретов, хранящихся в ВОКМ.

Старуха.*
Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 118. 23 августа. С. 4.
* Идентификация работы вызывает трудности. Возможно, это один из портретов, хранящихся в ВОКМ.

Портрет Марка Шагала.. Около 1915. Холст на картоне, масло. 57,5 х 42 см. НХМ РБ, БЖ-1224.
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что работа подарена витебскому Музею современного искусства автором. После распада коллекции Музея современного искусства работа находилась у Ю. Пэна. После гибели Ю. Пэна (1937) оказалась в Картинной галереи им. Ю. Пэна (Витебск, открыта 12 июня 1939 г.). В июле 1941 г. эвакуирована в Саратов. В 1946 г. реэвакуирована в Витебск и в 1947 г. передана в НХМ РБ.

Родченко Александр Михайлович (1891–1956).

Треугольник и круг (“Супрематический круг”, “Композиция”). 1918. Холст. 28 х 36 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
“1415. Треугольник и круг [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1415 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 15 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 15 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Супрематич<еский> круг”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 26 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 21 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 21 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 405 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
“Супрэматычны круг”. Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 13 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 156 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).

“Композиция, холст”. Инвентарная книга ВСИМ 1932-1933 г. № 12320 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 56, л. 17 – 18 об.).
Черновые записи И. Фурмана об экспозиции художественного отдела краеведческого музея 1932 (?) г. (ВОКМ, н/а, ф. 4, д. 1/1, л. 30).
“12320. Композиция. 1 ” Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3136 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 29 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

Рождественский Василий Васильевич (1884–1963).

Ваза с цветами (“Цветы”). Масло. 31 х 35¹/₂ англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
“1416. Ваза с цвет<ами> [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1416 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
“Ваза с цветами”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 16 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 16 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Цветы”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 19 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 15 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 15 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 398 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
“Кветкi”. Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 10 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 153 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“11111. Картина. 1 [масло] Рождественский”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3137 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).

Натюрморт. Кувшин и огурцы. 1918. Холст, масло. 88 х 78 см. ГРМ, ЖБ-1396.
“242. Натюр-морт, масло, 1918 г., 18 х 20 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 242 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 15 об. - 16).
“Натюрморт”. Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 7 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 11 июля 1922 г. № 3 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 33).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 72 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 2).

Розанова Ольга Владимировна (1886–1918).

Беспредметная композиция (Супрематизм). Около 1916 г. Холст, масло. 78,5 х 53 см. ГРМ, ЖБ-1382.
“306. Супремат. беcпредм., <масло>, [не датирована], 18 х 12 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 306 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 18 об. - 19).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 15 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).

Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 1 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).

Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 14 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Беспредметная композиция (Супрематизм). Около 1916 г. Холст, масло. 85 х 60,5 см. ГРМ, ЖБ-1360.
“454. Натюр-морт, масло, [не датирована], 13 х 19 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 454 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 22 об. - 23).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 22 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 2 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 7 мая 1926 г. № 13 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7 - 9).

Голубая ваза с цветами (“Букет”). 1912-1913. Холст, масло. 66 х 52,5 см. ГРМ, ЖБ-1613.
“304. Букет, <масло>, [не датирована], 14¹/₂ х 12 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 304 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 18 об. - 19).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 14 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 15 августа 1922 г. № 2 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 34).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 41 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Городской пейзаж (“Уголок города”, “Пейзаж с извозчиком”). 1910. Холст, масло. 62 х 53 см. ГРМ, ЖБ-1637.
“281. Уголок города, <масло>, [не датирована], 14³/₄ х 12¹/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 281 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 17 об. - 18).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 10 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 7 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 63 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Городской пейзаж (“Пейзаж”). Начало 1910-х. Холст, масло. 71 х 89 см. ГРМ, ЖБ-1543.
“335. Городской пейзаж, <масло>, [не датирована], 16 х 19³/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 335 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 19 об. - 20).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 18 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Расписка директора МХК А. Тарана в получении картины от 15 августа 1922 г. № 1 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 34).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 14 мая 1926 г. № 29 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7 - 9).

Красный дом (“Пейзаж”). 1910. Холст, масло. 85 х 98 см. ГРМ, ЖБ-1481.
“340. Пейзаж, <масло>, [не датирована], 19¹/₂ х 22¹/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 340 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 19 об. - 20).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 19 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 8 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 12 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Кувшин с цветами (“Натюрморт”). 1912-1913. Холст, масло. 66 х 42,5 см. ГРМ, ЖБ-1578.
“290. Натюрморт, <масло>, [не датирована], 15 х 10 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 290 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 17 об. - 18).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 11 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 4 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 14 мая 1926 г. № 27 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7 - 9).

Натюрморт с зеленым кувшином. Начало 1910-х. Холст, масло. 70,5 х 52,3 см. ГРМ, ЖБ-1616.
“270. Натюрморт, <масло>, [не датирована], 16 х 12 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 270 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 17 об. - 18).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 8 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 3 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 65 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Натюрморт с кувшином и яблоками (“Яблоки с кувшином”). 1912-1913. Холст, масло. 54 х 73 см. ГРМ, ЖБ-1524.
“292. Натюрморт, <масло>, [не датирована], 12 х 16¹/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 292 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 17 об. - 18).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 12 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 5 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 7 мая 1926 г. № 38 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7 - 9).

Натюрморт с помидорами (“Помидоры”). Начало 1910-х. Холст, масло. 67 х 87 см. ГРМ, ЖБ-1617.
“294. Натюрморт, <масло>, [не датирована], 14¹/₂ х 19¹/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 294 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 17 об. - 18).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 13 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 6 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 14 мая 1926 г. № 32 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 7 - 9).

Натюрморт с чётками. Масло. 28¹/₂ х 29¹/₂ вершков. Местонахождение неизвестно.
“348. Натюрморт, <масло>, [не датирована], 28¹/₂ х 29¹/₂ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 348 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 19 об. - 20).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 21 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 9 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Была включена в список передачи из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. под № 67 и названием “Натюрморт с щётками”, но в коллекции ГРМ не обнаружена (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 1 - 6).

Человек в солдатской шапке (“Голова”). Местонахождение неизвестно.
“478. Голова, <масло>, [не датирована], 15 х 8³/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 478 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 23 об. - 24).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 9 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 10 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
1 ноября 1922 г. была передана в московский МЖК (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 96), картины которого поступили в ГТГ, но в фондах ГТГ не значится.

Карта* (“Игральная карта”, “Портрет”, “Портрет дамы”). Масло. 26 х 33 англ. дюйма. Местонахождение неизвестно.
“334. Из серии игральных карт, <масло>, [не датирована], 19 х 15 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 334 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 19 об. - 20).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 17 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 2 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Упоминается в резолюции собрания Постоянной комиссии петроградского МХК о передаче работ из Витебска в МХК 4 сентября 1922 г. как работа, которую можно оставить в Витебске (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 6, л. 18).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 2 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 2 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 386 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2., л. 26 об. - 27).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 2 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
“Карта” Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 145 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129 об.).
“Портрет”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3142 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
“Портрет дамы”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 25 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
* Анализ информации о работах из серии игральных карт позволяет предположить, что в Витебск попала “Дама червей”.

Натюрморт (“Букет” (?), “Черный кувшин” (?)). Масло. 22³/₄ х 20 вершков. Местонахождение неизвестно.
“346. Натюрморт, <масло>, [не датирована], 22³/₄ х 20 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 346 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 19 об. - 20).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 20 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Возможно, под названием “Черный кувшин” фигурирует в резолюции собрания Постоянной комиссии МХК о передаче работ из Витебска в МХК от 4 сентября 1922 г. как работа, которую можно оставить в Витебске (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 6, л. 18).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 2 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Возможно, под названием “Букет” фигурирует в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Совпадение размеров и жанра позволяет предположить, что эта работа под № 26 как “Натюрморт” неизвестного автора фигурирует в акте передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.) и, возможно, по акту № 30 от 16 апреля 1939 г. (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59) была передана в ГКГ БССР.

Пейзаж (“В провинции“, “Зеленый пейзаж” (?), “Закат” (?)). Масло. 15¹/₂ х 12¹/₂ вершков. Местонахождение неизвестно.
“328. В провинц<иальном> городе, <масло>, [не датирована], 15¹/2 х 12¹/₂ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 328 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 18 об. - 19).
“В провинции“. Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 16 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 2 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Возможно, под названием “Зеленый пейзаж” фигурирует в резолюции собрания Постоянной комиссии МХК о передаче работ из Витебска в МХК от 4 сентября 1922 г. как работа, которую можно оставить в Витебске (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 6, л. 18).
Возможно, под названием “Закат” фигурирует в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
“Пейзаж”. Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 30 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 414 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 28 об. - 29).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 21 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 164 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).

Ромм Александр Георгиевич (1887–1952).

Пейзаж. Местонахождение неизвестно.
Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4.

Синезубов Николай Васильевич (1891-1956).

Кабачок.* Местонахождение неизвестно.
“1417. Кабачок [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1417 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 17 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 17 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
*Возможно, с ошибочной атрибуцией как работа М. Шагала “Притон” находилась в коллекции ВОКМ до 1941 г.

Сомов Константин Андреевич (1869–1939).

Рисунок натурщицы. Местонахождение неизвестно.
Организация музея современного искусства // Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4.

Степанова Варвара Федоровна (1894–1958).

Игроки (“Игра в карты”, “Натюрморт”*, “Композиция”*). Масло. 21х 24¹/₂ англ. дюйма. Местонахождение неизвестно.
“1423. Игроки [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1423 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
“Игроки”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 23 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 23 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Натюрморт”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 22 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
“Nature morte”. Письмо БГХТ в Витокроно от 4 февраля 1925 г. (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“Игра в карты”. Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 18 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 11 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
“Гра у карты”. Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 154 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“Композиция”*. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3148 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
“Композиция”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 34 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
*Возможно, в документе дается ошибочная атрибуция картины.

Стржеминский Владислав Максимилианович (1893–1952).

Портрет (“Портрет Жукова”, “Портрет старика”, “Голова старика” (?)). Масло. Местонахождение неизвестно.
В расписке о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске фигурирует работа В. М. Стржеминского “Портрет Жукова” (не датир., сентябрь 1919 (?) г.) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалось работа В. М. Стржеминского “Портрет старика” (масло).
Приказ о выплате денег от 9 июня 1920 г. (ГАВО, ф. 2268, оп. 3, д. 22, л. 67 об.).
“Портрет”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 8 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Возможно, как работа неизвестного автора под №32 и названием “Голова старика” фигурирует в письме БГХТ в Витокроно от 4 февраля 1925 г. (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. № 1 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).

Туржанский Иосиф Александрович (1856 – после 1921).

Пейзаж. Местонахождение неизвестно.
Приказ о выплате денег от 9 июня 1920 г. (ГАВО, ф. 2268, оп. 3, д. 22, л. 67 об. - 68).

Фальк Роберт Рафаилович (1886–1958).

Натюрморт. Масло. 17³/₄ х 21¹/₄ вершков. Местонахождение неизвестно.
“541. Натюр-морт, масло, [не датирована], 17³/₄ х 21¹/₄ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 541 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 27 об. - 28).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 23 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
В письме И. Т. Гавриса в Художественный отдел Главнауки от 31 августа 1922 г. упоминается о том, что Р. Р. Фальком было увезено в Москву 2 работы (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, ед. хр. 29, л. 2).

Натюрморт. Масло. 40 х 28 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?) г.) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалось 3 работы Р. Р. Фалька.
Телеграмма из Витебска в отдел ИЗО Наркомпроса об оплате 1 работы Р. Р. Фалька (не датир., конец 1919 (?) г.) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 24).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 31 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 415 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 28 об. - 29).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 22 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 165 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).

Натурщица (“Женщина”). Масло. Местонахождение неизвестно.
Расписка о получении картин из ГХФ для выставки в г. Витебске (не датир., сентябрь 1919 (?) г.) (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 5, л. 22).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалась работа Р. Р. Фалька “Женщина” (масло).
В письме И. Т. Гавриса в Художественный отдел Главнауки от 31 августа 1922 г. упоминается о том, что Р. Р. Фальком было увезено в Москву 2 работы (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, ед. хр. 29, л. 2).

Пейзаж. Местонахождение неизвестно.
“1419. Пейзаж. [Техника, размеры не указаны, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1419 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 19 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 19 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
В письме И. Т. Гавриса в Художественный отдел Главнауки от 31 августа 1922 г. упоминается о том, что Р. Р. Фальком было увезено в Москву 2 работы (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, ед. хр. 29, л. 2).

Фатеев Петр Петрович (1891-1971).

Голова. Местонахождение неизвестно.
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 4 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Работа экспонировалась на Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) и, возможно, была возвращена автору (ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 311, л. 14 об.).

Голова. Местонахождение неизвестно.
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 4 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Работа экспонировалась на Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) и, возможно, была возвращена автору (ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 311, л. 14 об.).

Пейзаж. Местонахождение неизвестно.
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 4 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Работа экспонировалась на Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) и, возможно, была возвращена автору (ГАВО, ф. 246, оп. 1, д. 311, л. 14 об.).

Федоров Герман Васильевич (1886-1976).

Натюрморт с самоваром (“Натюрморт”, “Самовар”). 1917. Холст, масло. 83,8 х 75,6 см. НХМ РБ, РЖ-1653.
“551. Натюрморт, масло, 1917 г., 16 х 19¹/₂ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 551 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 27 об. - 28).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 24 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 25 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 20 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 20 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 404 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 103 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 76 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).
Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3143 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).

Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 23 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

В 1960 г. поступил в ГКГ БССР из фондов БГМИВОВ в порядке возвращения имущества, до Великой Отечественной войны принадлежавшего галерее.

Бахчисарай (“Пейзаж”). 1917. Холст, масло. 74,5 х 84 см. ГРМ, ЖБ-1503.
“552. Пейзаж Бахчисарая, <масло>, [не датирована], 17 х 19 [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 552 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 27 об. - 28).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 25 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Акт приёма в МХК от 23 сентября 1922 г. № 12 (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 8, л. 35).
Акт передачи картин из МХК в ГРМ от 8 апреля 1926 г. № 37 (ВА ГРМ, ф. ГРМ (1), оп. КПХО, д. 175, л. 2).

Шагал Марк Захарович (1887–1985).

Заезжий двор. Местонахождение неизвестно.
Приобретена для Музея современного искусства закупочной комиссией Витгуботдела просвещения (Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается среди трех работ М. З. Шагала, принадлежавших Музею современного искусства.
После распада коллекции Музея современного искусства находилась у Ю. Пэна (Письмо Ю. М. Пэна Е. А. Кабищер-Якерсон. Июнь 1930 г. См.: Кичина Е. М. Переписка Ю. М. Пэна с Д. А. и Е. А. Якерсонами и И. Е. Мальциным // Паведамленні Нацыянальнага мастацкага музея Рэспублікі Беларусь. Вып. 2. Мн., 1997. С. 87).

Портрет худ<ожника> Ю. М. Пэна. Картон, масло. Местонахождение неизвестно.
Приобретена для Музея современного искусства закупочной комиссией Витгуботдела просвещения (Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается среди трех работ М. З. Шагала, принадлежавших Музею современного искусства.
После распада коллекции Музея современного искусства находилась у Ю. Пэна (Письмо Ю. М. Пэна Е. А. Кабищер-Якерсон. Июнь 1930 г. См.: Кичина Е. М. Переписка Ю. М. Пэна с Д. А. и Е. А. Якерсонами и И. Е. Мальциным // Паведамленні Нацыянальнага мастацкага музея Рэспублікі Беларусь. Вып. 2. Мн., 1997. С. 87).
Репродукцию см.: Meyer Franz. Marc Chagall. Leben und Werk. Köln: DuMont Shauberg, 1961. S. 751. Ill. Nr. 275.

[Рисунок пером]. Местонахождение неизвестно.
Приобретена для Музея современного искусства закупочной комиссией Витгуботдела просвещения (Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919 г.) указывается среди трех работ М.З.Шагала, принадлежавших Музею современного искусства.
После распада коллекции Музея современного искусства находилась у Ю. Пэна (Письмо Ю. М. Пэна Е. А. Кабищер-Якерсон. Июнь 1930 г. См.: Кичина Е. М. Переписка Ю. М. Пэна с Д. А. и Е. А. Якерсонами и И. Е. Мальциным // Паведамленні Нацыянальнага мастацкага музея Рэспублікі Беларусь. Вып. 2. Мн., 1997. С. 87).

Притон.* Картон, масло. 26 х 35 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 29, работа неизвестного автора (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 29 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 413 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 28 об. - 29).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 20, авторство М. Шагала ставится под сомнение (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 163, авторство М. Шагала ставится под сомнение (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
Инвентарная книга ВСИМ 1932-1933 гг., № 12319 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 56, л. 17 – 18 об.).
* Возможно, работа была атрибутирована ошибочно, и в действительности под этим названием в документах фигурировала работа Н. В. Синезубова “Кабачок”

Шевченко Александр Васильевич (1883–1948).

За дровами (“Извозчики”, “Ломовики”, “Лесовозы”). Масло. 32 х 34 англ. дюйма. Местонахождение неизвестно.
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 26* (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
В каталоге Первой государственной выставки картин местных и московских художников (Витебск, 1919) указывается, что на выставке экспонировалось работа А. В. Шевченко “За дровами” (масло), принадлежащая “Витебскому музею”.
“Извозчики”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 13 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
“Ломовики”. Упоминается в требовании К. С. Малевича о передаче работ в МХК от 15 апреля 1924 г. (ЦГАЛИ СПб, ф. 244, оп. 1, д. 34, л. 14).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 10 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
“Извозчики”. Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 10 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 394 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 26 об. - 27).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 6 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
“Вазьніцы”. Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 149 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“Лесовозы”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. № 26 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).
*В документе ошибочно указана работа под названием “Музыканты”.

Натюрморт. Местонахождение неизвестно.
“1414. Натюр-морт, [без указания техники и размеров, не датирована]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 1414 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 99 об. - 100).
Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 14 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 13 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).

Штеренберг Давид Петрович (1881–1948).

Письменный стол (“Натюрморт”). Фанера, масло. 28,5 х 35,7 см. ВОКМ, н/в 7875/12.
“569. Письменный стол, <масло>, [не датирована], 8 х 6¹/₂ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 569 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 28 об. - 29).
“Натюрморт”. Акт передачи картин из ГХФ для пополнения музея в г. Витебске от 11 мая 1920 г. № 10 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 8, л. 45).
Акт приема картин из ГХФ для музея при ВВХУ от 26 июня 1920 г. № 10 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 94, л. 347).
“Письм<енный> стол”. Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 19 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 9 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 6 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 390 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 26 об. - 27).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 79 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).

Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 106 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
“Композиция”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3236 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 23 об. - 24).

Натюрморт.* Масло. 21 х 28 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 9 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 5 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 148 (авторство Д. Штеренберга ставится под сомнение – Азгур?) (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
*Возможно, в документе дается ошибочная атрибуция картины.

Шульман Лейба (А.) С.

Баня. Местонахождение неизвестно.
Приказ о выплате денег от 9 июня 1920 г. (ГАВО, ф. 2268, оп. 3, д. 22, л. 68).

Экстер Александра Александровна (1882–1949).

Натюрморт. Масло. 25 х 25¹/₂ вершков. Местонахождение неизвестно.
“591.Натюрморт, масло, [не датирована], 25 х 25¹/₂ [вершков]”. Книга регистрации художественных произведений, приобретенных Музейным фондом в ГХФ. 1919-1920 гг. № 591 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 17, л. 30 об. - 31).
Список картин, переданных из ГХФ для музея г. Витебска от 14 августа 1919 г. № 27 (РГАЛИ, ф. 665, оп. 1, д. 25, л. 65).
Список картин ВХПИ от 1 апреля 1923 г. № 13 (ГАВО, ф. 9, оп. 1, д. 626, л. 75).
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 3 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 3 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 3 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не дат., 1930?). №146 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).

Юдовин Соломон Борисович (1892–1954).

[Графические работы]. Местонахождение неизвестно.
Приобретены закупочной комиссией Губотдела просвещения (Известия Витебского Губернского Совета крестьянских, рабочих, красноармейских и батрацких депутатов. 1919. № 188. 23 августа. С. 4).

Эскиз к декорации.* Масло. 27¹/₂х 21¹/₂ англ. дюйм. Местонахождение неизвестно.
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 5 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
*Возможно, ошибочная атрибуция. В некоторых документах автором работы с таким названием указывается Я. С. Паин («Шейн») (см. выше).

Работы, предположительно входившие в состав коллекции «школьного» музея Витебского художественного училища, судьба которых прослеживается по документам.

Зевин Лев Самсонович (Яковлевич) (1904–1942).

Натюрморт. Местонахождение неизвестно.
Из деятельности Народного Художественного училища // Школа и революция. 1919. № 24-25. 16 августа. С. 13.
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 26 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).

Голова. Масло. 19 х 23 англ. дюйма. Местонахождение неизвестно.
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. № 25 (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 25 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 409 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 27 об. - 28).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 17 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 160 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).

Кунин Моисей (Михаил) Абрамович (1897-1972).

Натюрморт. Масло. 18 х 27 англ. дюймов. Местонахождение неизвестно.
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 28 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 412 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 28 об. - 29).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 162 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 19 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).

Натюрморт (“Посуда”, “Искусство Коммуны”). 1919. Холст, масло. 70,5 х 89 см. НХМ РБ.
Письмо БГХТ в Витгубоно от 4 февраля 1925 г. (ГАВО, ф. 170, оп. 1, д. 215, л. 143).
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 27 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Кніга паступлення музэйных экспанатаў Віцебскага аддзялення Беларускага Дзяржаўнага музэю (не датир., конец 1920-х гг.). № 411 (ВОКМ, н/а, ф. 17, д. 2, л. 28 об. - 29).
Сьпіс малюнкаў і іншых прадметаў мастацтва, якія знаходзяцца ў кутку малюнкаў (не датир., 1930 (?)). № 77 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 3).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 104 (?) (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 129).
Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3139 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 17 об. - 18).
“Посуда”. Акт передачи картин из ВОИКМ в ГКГ БССР от 16 апреля 1939 г. (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 98, л. 59).

Рубин.

Натюрморт. Холст, масло. 18 х 24 англ. дюйма. Местонахождение неизвестно.
Акт передачи картин из БГХТ в ВОБГМ от 16 сентября 1925 г. № 24 (ГАВО, ф. 1947, оп. 1, д. 11, л. 8 и об.).
Сьпіс малюнкаў левага мастацтва, якія знаходзяцца ў складзе (не датир., 1930 (?)). № 16 (ВОКМ, н/а, ф. 11, д. 1, л. 7 об.).
Опись ВКИМ (не датир., 1930 (?)). № 159 (ВОКМ, н/а, ф. 6, д. 1, л. 130).
“11129. Картина Натюрморт 1. Холст, масло, Рубин”. Опись экспонатов музея (не датир., 1939 (?)). № 3319 (ВОКМ, ф. 22, д. 1, л. 28 об. - 29).


Литература, использованная при составлении списков работ:

Автономова Н. К истории приобретения произведений К. Малевича в российские музеи в 1919-1921 годах // Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник статей. СПб.: ГРМ, 2001. С. 111-118.
Витебск: Классика и Авангард. История Витебского художественного училища в документах Государственного архива Витебской области (1918-1923). Витебск: УПП “Витебская областная типография”, 2004.
Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании ГРМ. СПб.: ГРМ, 1998.
Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. В 2-х томах. М.: RA, 2004. Т. 1.
Русская дореволюционная и советская живопись в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь: Каталог. В 2-х т. Мн.: Беларусь, 1997. Т. 2.
Шатских А. С. Витебск. Жизнь искусства 1917-1922. Москва: Языки русской культуры, 2001.
Крусанов А. В. Русский авангард: 1907-1932 (Исторический обзор). В 3 т. Т. 2. Футуристическая революция (1917-1921). М.: Новое литературное обозрение, 2003.

Принятые сокращения

БГМИВОВ – Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны.
ВОКМ – Витебский областной краеведческий музей. Статус и название музея неоднократно изменялись: 1918-1924 гг. – Витебский губернский музей; 1924-1929 гг. – Витебское отделение Белорусского государственного музея (ВОБГМ); 1929-1932 гг. – Витебский культурно-исторический музей (ВКИМ); 1932-1937 гг. – Витебский социально-исторический музей (ВСИМ); 1939-1941 гг. – Витебский областной государственный исторический музей (ВОГИМ); 1947-1951 гг. – Витебский областной историко-краеведческий музей (ВОИКМ); с 1951 гг. – Витебский областной краеведческий музей (ВОКМ).
ВХУ – Витебское художественное училище. Статус и название учебного заведения неоднократно изменялись. 1918-1919 гг. – Народная трудовая художественная школа, Витебское народное художественное училище. С июля 1919 г. в документах фигурируют два названия: Витебское (высшее) художественное училище (ВХУ) и Витебские государственные свободные художественные мастерские (ВГСХМ). К июлю 1920 г. закрепляется название ВГСХМ. С мая 1921 г. – Витебские высшие государственные художественные технические мастерские (ВВГХТМ). Январь 1922 - июнь1923 гг. – Витебский художественно-практический институт (ВХПИ). 1923-1924 гг. – Витебский художественный техникум (ВХТ). 1924-1939 гг. – Белорусский государственный художественный техникум (БГХТ). 1939-1941 гг. – Витебское художественное училище.
ГАВО – Государственный архив Витебской области.
ГКГ БССР – Государственная картинная галерея БССР (сейчас – Национальный художественный музей Республики Беларусь).
ГРМ – Государственный Русский музей.
ГТГ – Государственная Третьяковская галерея.
ГХФ – Государственный художественный фонд.
МЖК – Музей живописной культуры (Москва).
МХК – Музей художественной культуры (Петроград).

НХМ РБ – Национальный художественный музей Республики Беларусь.
РГАЛИ – Российский государственный архив литературы и искусства.
ЦГАЛИ СПб – Центральный государственный архив литературы и искусства (Санкт-Петербург).

РЕПРОДУКЦИИ СОХРАНИВШИХСЯ РАБОТ

http://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=%D0%92%D...

Дополнительно

http://vash2008.mylivepage.ru/wiki/1310_ВИТЕБСКИЙ_...

Комментарии: 0   Просмотров: 1018   Группа: ВИТЕБСКИЙ МУЗЕЙ...

Valery Shishanov

THE RUSSIAN ASSIGNATS of 1802-1803

INTRODUCTION

     Finances over the centuries have been one of the most complicated, entangled and secretive elements of the conduct of a nation's government. Hence is not surprising that of many financial experiments there survive only the coins or paper obligations that they generated, and these alone are usually not enough to provide a clue to the often clouded circumstances in which they were introduced. This is the more irksome to specialists and collectors - people who by nature always seek to lay bare the sources and origins of these enigmatic witnesses of past events.

     In spite of the considerable body of published works on Russian paper money, the assignats of the 1802-1803 type remain one of the undeciphered secrets of that period which N. Eidelman so accurately refers to as the hinge years between the two centuries.

     Students in the Nineteenth century who were familiar with the archival documents relating to paper money have in the course of exploring the course of events, tended to concentrate either on the period up to the beginning of Paul I's reign,[1] or to look into the official operations that took place in the first year of Alexander I's reign and slide over the brief intervening phase.[2] Later, in F. G. Chuchin's 1924 catalogue, the whole question as to whether the assignats of the 1802-1803 type ever saw circulation is barely touched on.[3] A more recent work by V.Vasyukov and others speaks without a shadow of doubt of the «brief period» during which these notes supposedly circulated.[4] However, most investigators, stopping short of such categorical claims, attribute the cessation of work on the 1802-1803 project to introduce a new series of assignats to «the force of circumstances».[5]

     M. B. Marshak of the Numismatic Division of the Hermitage has penetrated more deeply than earlier students in seeking to get behind the curtain of «the force of circumstances.» But she, even after a thoughtful analysis of the documents and published sources, has not been able to venture beyond the realm of hypothesis.[6]

The present research, on the basis of archival documents, seeks to throw light on the history of the origin and later fate of the Russian assignats of 1802-1803. It examines the measures and steps involved in seeking to introduce a new assignat series that were taken by the Assignat Bank under the reigns of Paul I and Alexander I.

     The author hopes through this work to fill in some gaps of one stubborn problem in the history of Russian finances, and he trusts that it will draw the attention not only of specialists but of the many who are interested in a broader way in numismatics and in the study of paper money.

«WHOLLY DESERVING OF CONSIDERATION...»

The fabrication in the 18^th century of forged assignats was causing substantial and growing losses to the Russian treasury. In the first place, the clandestine issuance without the Government's knowledge of these counterfeits added measurably to the total of the Government's burden of internal indebtedness. There were so many forgeries that the Assignat Bank, committed as it was to sustaining public confidence in the assignats, found it expedient, beginning in 1789, to «redeem without publicity false notes so long as the fact that they were forgeries was not too glaringly apparent».[7]

     In 1800 alone, the application of this policy cost the Assignat Bank some 200,000 rubles.[8] An annoying side-issue was that the assignats of the type then in circulation, introduced in 1786, were too fragile and stood up to wear badly.

     These circumstances led Procurer-General Peter Christianovich Obolyaninov, in a secret letter of 12 June 1800, to ask the Head Director of the Assignat Bank Peter Semenovich Svistunov if he would not to look into the question of «replacing the current issue of assignats» since the counterfeiting of paper money has become a «critical drain which day by day encourages the designs of ill-intentioned persons...»[9]

     This - the struggle against counterfeiting - as Marshak correctly observes, was much the most compelling motive in undertaking the reforms of 1802-1803. But it was not the only factor. Obolyaninov saw in the changing of the type of the assignats the opportunity of establishing accurately the quantity of paper money in circulation, which in turn would enable the Government to deduct from the internal debt the value of such assignats as had been in one way or another destroyed or lost, thus producing for the Treasury a «not inconsiderable profit».[10]

     It is interesting that Pieter Vought, the representative of the Dutch Firm of Goppe & Co, had already suggested to his Russian colleagues late in 1797 the idea of «replacing the old assignats with new ones and thus finding out the number of the notes in existence.»[11] In 1800 this thought came closer to realization: Svistunov expressed the view that such an operation was «wholly deserving of consideration» and he calculated that, it would produce up to 772,349 rubles gain and - still more important - would inhibit counterfeiting, at least slowing it down if not even cutting it off entirely.[12]

     On 29 June, having heard the report on its expected advantages, Paul I directed that action should proceed on the proposed operation. A Committee was set up, with the Procurer-General Obolyaniniov, State Treasurer G. R. Derzhavin, and Director of the Assignat Bank P. S. Svistunov to oversee the undertaking.[13]

     Carrying out the operation would require much time and meticulous preparation. At the time of the preceding assignat replacement of the 1769-type by the new type of 1786 the public had held 46 million rubles in old assignats, by 1800 the existing volume of assignats, widely distributed throughout the Empire, had expanded to a face value of 210 million rubles. In view of this alone, the detailed set of practical questions Svistunov brought up for resolution beforehand was apposite. For example - How long in advance should there be a public announcement? How long should the period for the exchange of old against new notes last? Where actually and on what basis should the projected operation be set in motion? How many rubles worth, province by province, of the new assignats should be on hand at the start? In provinces where there is no Bank Office, which officials or which Treasury agency should be assigned to carry out carry out the necessary exchange? Who in these provinces will be responsible for seeing to the full execution of the exchange operation and checking accountability?[14]

     As the enumerated points make clear, what had seemed at first glance like a relatively simple and straightforward undertaking was found to be, on the projected scale, a complex administrative and management task.

     Moreover, as the reform progressed, it became clear that there would be the convenient opportunity of not simply exchanging the old assignats for new ones but also of increasing secretly the total value in circulation. In order to determine a suitable total for the forthcoming issue, Obolyaninov in a secret letter of 13 Septem­ber 1800, asked the President of the Petersburg Town Council to sound out the merchants' assembled representatives on the matter of what would be a desirable overall sum, against the background of the current volume in circulation of 210 million rubles.[15] The opinion the assembled merchants arrived at on 15 September is of decided interest as reflecting the prevailing economic views of the period. We may note only that they considered that the volume of issued assignats did not necessarily have a substantial influence on the course of monetary circulation. Replying to Obolyaninov's question they suggested a goal of something like 300 million rubles worth as a desirable total volume of assignats to be in circulation.[16]

     The merchants' opinion had the effect of nudging the Regime, constantly Wrestling under the pressure of a budgetary deficit, toward the dangerous course of experimenting with the monetary circulation. And indeed on 16 September an enabling Act which would add another one-third to the overall value of assignats already in circulation was confirmed by the Emperor.[17]

     On 22 December 1800 the Committee in charge of preparations for the exchange of the assignats submitted its report to the Emperor. It made the following main points, among others:

     1. Print all the assignats on white paper. The existing watermarks to be retained, but change the format of the several values and for each value introduce its own distinctive type and ornamental borders (sketches inclosed).

     2. Improve the quality of the paper (samples of paper provided, with greater chalk content, as proposed by the manufacturer A. V. Olkhin.

     3. So as to keep secret the total value of the assignats in circulation, start each year with a new numbering system for each denomination.

     4. To make counterfeiting more difficult, print a seal on the reverse of each note, displaying the interwoven cipher letters G D A B, standing for Chief Director of the Assignat Bank. [18]

     The report pointed out that, with the seasonal nature of the operation of the mill that produced the paper, and taking into account unforeseen difficulties that might arise with the machinery, the entire stock of new assignats needed for the exchange could be ready within from three and a half to five years.[19]

     Along with the above, on 26 December Svistunov and Derzhavin in a separate memorandum spoke of the need to print, in addition to the reserve of six million rubles already on hand in assignats of the old type, an additional 26 million rubles worth. These two amounts together should suffice to cover, during the time the new-style assignats were being printed, the Assignat Bank's requirement for old-style assignats to issue in redeeming worn out assignats submitted for destruction; a turnover of notes that came to about one million rubles worth each month.[20]

     On the whole, the project to introduce the new assignats progressed reasonably well during late 1800 and early 1801. On 16 January 1800, as the «Secret Journal of the Assignat Section» shows, Inspector of Typography Parpur presented a report, together with four specimen sheets on improved paper, which had been printed to determine the new paper's suitability as well as to serve as pattern-proofs of the new design.[21] From this bit of evidence it appears that there is no confirmation for the thought that there exists a fair quantity of at present unknown proof assignats of the type approved on 22 December 1800.

     At the same time, the archival documents, as we shall see later, disprove Pecherin's assertion that 85 million rubles worth of the new assignats were printed[22] under Paul I. The documents show that this action did not occur until after the accession of Alexander I.

«MEANWHILE SECRETLY CONTINUE...»

     The fate of Paul I at the hands of the conspirators interrupted for a time progress on preparations for the exchange operation, but this cannot be ascribed to any critical view Alexander I may have taken regarding the enterprise his father had started. Some of the people directly involved in the operation on the other hand fared poorly during the shakeup that came with the transition. Obolyaninov, for example, after a long period of detention, was sent into retirement «for reasons of health». Derzhavin, at first relieved of his duties, in September 1802 was appointed Minister of Justice and Procurer-General, but within a little over a year he fell into disfavor again.

     Russia's finances then came under Baron Alexei Ivanovich Vasiliev as Treasurer, and in 1802 he became Russia's first Minister of Finance.

     According to a report by Vasiliev, the 4 April session of the State Council took the view that the projected exchange of assignats «might indeed be useful.» At the same time, it emphasized the need «for the time being to defer this affair» but «meanwhile secretly continue to take preparatory steps.» In this connection it was decided not to use the paper that Olkhin had submitted but a paper with a higher silk content, even though it cost more. On the same day the Council took a decision against increasing the quantity of assignats in circulation as an element of the projected operation, but this had no bearing at the time on the planned eventual issuance of the new style assignats.[23] The Council's recommendations became he basis of an ukaz of 10 April 1801.

     On 16 May the most up to date version of the assignat designs were approved, but on 4 January 1802 it was decided to apply the intertwined ciphers G D А В onto the reverse before the assignats were signed, and not afterward, as had been anticipated in 1800.[24] And with this, in 1802 the process of deciding on a final version of the assignats' design was completed. A description of the these notes in their final version, photos of them, data on dimensions and watermarks are to be found in Marshak's article and in the guidebook by Malyshev and others.[25]

     The assignats were printed in black ink on white paper. The five-ruble note is 115x115mm and dated 1802; the 10 ruble note measures 175x115, but dated 1803; the 25 ruble one is 185xl85mm, dated 1802; the 100 ruble note is 190xl85mm with the 1802 date. On the obverse is the text ОБЪЯВИТЕЛЮ СЕЙ АССИГНАЦИИ / ПЛАТИТ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АС / СИГНАЦИОННЫЙ БАНК ХОДЯЧЕЮ / МОНЕТОЮ [value] РУБЛЕЙ 1802 ГОДА. Above the text is the assignat's denomination in Arabic figures. A little higher appears the arms of the Russian Empire, flanked by two serial numbers. Below the text is the legend СОВ.ПР.Б. for Bank Director, and a line below is КАССИР for cashier. A place is left for the signatures of these two officials. The note's serial number is repeated below. The corners carry ornamental vignettes, different for each value, and in white text on framed black rectangles appears the value in three positions as part of the edge decoration. On some values the initial letters of a word in the legend appear with flourishes. On the reverse are the intertwined cipher-letters Г.Д.А.Б. for Head Director of the Assignat Bank.

     The paper is watermarked. Above and below in two lines are ЛЮБОВЬ К ОТЕЧЕСТВУ / ДЕЙСТВУЕТ К ПОЛЬЗЕ ОНОГО. At the sides are ГОСУДАРСТВЕННАЯ КАЗНА on one hand and on the other the note's value spelled out in old Slavic letters. In the corners are displayed the arms of the four Tsardoms - Astrakhan, Moscow, Kazan and Siberia [ed note: not easily discernible from the picture].

     The new type of assisgnat does not have the oval blind embossed design of the older issue, the paper is better and the form and execution of the design are considerably more complicated.

     Alexander I's 14 August Ukaz directs that «now the operation to exchange the assignats be begun in earnest».[26] On 3 December the State Treasurer reports he has just been shown seven sheets of the five-ruble new type of assignat; he states that the Bank cannot begin the exchange until early the following year, consequently the notes will be dated 1802.[27]

     The first batch of the new five-ruble assignats - 6000 sheets of them - reached the Assignat Bank on 5 April 1802. By the time of the final delivery the number of assignats on hand amounted to:

               100 rubles dated 1802 -    127,000 sheets

               25 rubles dated 1802 - 1,580,700 sheets

               10 rubles dated 1803 - 1,709,400 sheets

               5 rubles dated 1802 - 3,334,800 sheets

     The overall value mounted to 85,985,500 worth, each sheet containing but one note.

     Thereafter, «only white sheets with numbers» were received.[28] One may note that the presence in some collections of specimens signed by Bank officials is explained by the fact that the routine of signing the notes was time-consuming and was often done ahead of time.

     After all this preparation, what stood in the way of carrying out the proposed exchange operation?

     The exchange rate for assignats against silver in 1802 and for several years thereafter ran higher than it had in the last years of Paul's reign. This fact caused some last-minute concern at the Assignat Bank that exchanging the notes for unfamiliar new ones, which would require a change in the law, might to some extent act against the public's faith in the new notes - a possible reaction that could be determined only after the new notes were already in circulation.[29]

     But there were more substantial reasons standing in the way of reform. The financial strain imposed by wartime expenses was forcing the Government time and again to have recourse to additional printings of assignats. From September 1801 to November 1803 just in order to cover current expenses some 58 millions in the old type of assignats had to be prepared.[30]

     Clearly, in such conditions it would not have been possible at the same time to set up the reserve previously mentioned of some 32 million rubles in old assignats that would be needed to cover the routine replacement of worn out assignats while the exchange was taking place. The limited capacity both in paper making and in printing would not be enough at the same time for the production of new style assignats while at the same time temporarily closing down production in order to make needed improvements in the facilities' capacity.[31]

     In his 3 November 1802 report Vasliev called attention to still other difficulties. The old-style assignats were being printed at the Senate's typographical facility. Many of its skilled workers would have to be called on to take part in printing the new-style assignats at the Printing Works at the Medical-Surgical Academy, which itself was having various difficulties; further, he wrote, the mixing together of so many young persons in such an important job would in various respects not be desirable.[32]

     These various considerations were enough to influence the decision by the Ministers Committee on 19 My 1803 to «suspend the preparation of these assignats».[33] On 16 September followed the Imperial Ukaz setting aside the operation «until some convenient future time».[34]

     After the batch of assignats in the press was finished and numbered, these and all their associated materials were given over for storage at the Assignat Bank, and work was closed down for good on the project to exchange the old assignats for new ones.[35]

CONCLUSIONS

     As the course of events demonstrates, the project at the turn of the century to reform Russia's monetary circulation stood very little chance of success. The would-be reformers lacked the insight to divine the historical cataclysms that Russia faced. Their effort was limited to what, because of their limited view, came down more to a cosmetic than a realistic handling of the developing crisis.

     Nevertheless, the experience gained in the effort could not but be useful in the development of economic knowledge, and it had its influence on Russia's major financial reforms that the 19^th century was to see in later years.

     One large gain was in facing up to the need to modernize the technology of producing bank notes. One should note that the preparations for the issuance of the 1802-1803 type of assignats of necessity involved improvements in printing, the development more suitable paper, and the recognition of the need for a whole series of technological innovations. For example, Master Paper-maker Bart proposed a means of salvaging rejected imperfect sheets of paper by recycling them, after preparation, to the mix of the pulp being made ready for the next batch of sheets. This helped relieve the Treasury of a chronic shortage of banknote paper.[36]

     Recognition of the weaknesses in Russia's printing and paper-making technology that the operation for the exchange of assignat types brought to light was an important factor in the planning of the reform of 1818 and the decision to adopt the proposal Vasiliev had made in his 3 November 1803 report that a permanent facility exclusively for printing paper money be established.[37]

     On 4 March 1816, the detailed proposal put forward by the prominent engineer de Betankur along these lines was approved. And soon on the left bank of the Fontanka in Petersburg on the site of Choglokov's old building there was built the modern works that housed the new Expedition for the Preparation of Government Papers [EZGB] - at present Goznak. It took over the production of bank-notes and a variety of other important Govern­ment documents.

     The assignats of the 1802-1803 type, like those that had been introduced in 1786, did not measure up to the state of the art of their times. But on 18 April 1818[38] the new definitive issue of assignats, produced by the EZGB, closed the door on obsolescence for good.

Shishanov V. The Assignats of 1802-1803 // Journal of the Russian numismatic society. 1999. №68. P.58-69.

[1]Pecherin, Ya. I., Our State Assignats up to the time they were replaced by Credit Notes, in Courier of Europe, 1876, Vol. IV, Book 8, p. 647.

[2] Shtorkh, P. A., On the Government Debt / Grazhdanin 1873, No 38, p. 1027.

[3] Paper Money issued on the territory of the former Russian Empire from 1769 to 1924, Moscow, 1924, pp. 16, 17.

[4] Paper Money of Russia and the USSR/ A. I. Vasyukov & others, 2d edition, SPB, 1994, p. 18.

[5] Paper Money of Russia and the USSR/ A. I. Malyshev & others, Moscow, 1991, p. 27.

[6] Marshak, M. B. A Rare Russian Assignat, in Communications of the State Hermitage, 1987, Issue LII, pp. 49-51.

[7] Archive of the Government Council (hereafter AGC), 1869, vol. 1, column 571.

[8] The Russian State Historical Archive (hereafter RGIA), folio 1374, item 3, sec 2494, sheet 7 (reverse).

[9] Ibid, sheet 1.

[10] Ibid.

[11] Archive of Prince Vorontsov, 1869, vol. XIII, p. 384.

[12] RGIA, folio 1374, item 3, sec 2949, sheets 2-9 (reverse).

[13] Ibid, sheets 9 & 10 (reverse).

[14] RGIA, folio 1374, item 3, sec 2949, sheet 9.

[15] Ibid, sheet 19.

[16] Ibid, sheets 14-18, 20, 21.

[17] Ibid, sheet 23.

[18] RGIA, folio 1146-1147, item l, sec 202, sheets 6-10.

[19] Ibid, folio 584, item 1, sec 259a, sheets 29, 30.

[20] Ibid, folio 557, item 1, sec. 693, sheet 5.

[21] Pecherin Ya. I., op. cit., p. 647.

[22] AGC, vol. 3, sec 2, cols. 699-701.

[23] AGC, vol. 3, sec 2, cols 706.

[24] RGIA, folio 584, item 1, sec 259a, sheets 37.

[25] Marshak, op. cit, p. 49; Paper Money of Russia and the USSR/ A. I. Malyshev & others, pp. 266, 276, 289, 328, 389-390.

[26] RGIA, folio 584, item 1, sec 259a, sheet 37.

[27] RGIA, folio 584, item 1, sec 259a, sheet 45.

[28] Ibid, sec 2774, sheets 1, 269, 297.

[29] Ibid, sec 638, sheets 33, 34.

[30] Ibid, folio 560, item 38, sec 2, sheets 386, 387.

[31] Ibid, folio 584, item 1, sec 259a, sheets 118, 136.

[32] Ibid, folio 560, item 38, sec 2, sheets 384-386.

[33] The Ministers Committee Journal, SРВ, 1888, vol. 1, p . 42.

[34] RGIA, folio 560, item 38, sec 2, sheet 334.

[35] Ibid, folio 584, item 1, sec 259a, sheets 438, 439.

[36] Ibid, folio 560, item 38, sec 2, sheet 415.

[37] Ibid, sheet 385.

[38] Perechin, Ya. I., op. cit, p. 647.

Комментарии: 0   Просмотров: 1853   Группа: Нумизматика Бон...